王興盛在（zài）修（xiū）鋼琴
本報記者 李紅豔
雖說是周末，可王興盛一點兒沒閑（xián）著。作為國（guó）家大劇院調音師，他正忙著“檢修”兩架（jià）鋼琴：“一台（tái）三角鋼琴，有一萬多個零件，任何一個鬆了、掉了，都需要‘維修（xiū）’，否則音色就受影響，含糊不得。”
王興盛工作的鋼（gāng）琴庫，在國家大劇院音樂廳正（zhèng）下方。“你看這裏，演出（chū）時，直接就把鋼琴升到（dào）舞台上了。”他指著一處升降設備說。環（huán）顧四周，各種各（gè）樣的鋼琴擺得滿滿（mǎn）當當。
王興盛今年32歲。他的主要工作，就是“照顧”這些鋼琴。他（tā）一邊蹲下身子，查看鋼琴底部，一邊笑著說：“我就像鋼琴的保姆。”
鋼琴需要一個“舒適”的環境。過於幹燥會導（dǎo）致雜音、音（yīn）準不穩等情況，過（guò）於潮濕同樣會對鋼琴的使用產生不利影（yǐng）響。為了（le）減少環境對鋼琴的影響，王興盛和（hé）同事們在鋼琴庫裏（lǐ）安裝了恒溫恒濕機。他們還會（huì）盡量縮短鋼琴的“外出”時間，比如，在（zài）鋼琴演奏家排練前才把琴搬到舞台上，演出完再盡快送回（huí）庫裏。“鋼琴家在台上彈琴，我心裏也很緊張，生怕（pà）琴（qín）的（de）狀態沒有調試到好。”王興盛說：“鋼琴弄到舞台（tái）後，環境變了，很可能會影響到琴鍵的音準。所以，通常情（qíng）況（kuàng）下，我們少做三（sān）次調音：排練時一次，演（yǎn）出前一次，中場休息時一次。”
而這隻是一個“基本工作量”。因為有時（shí）候鋼琴家的要求很高，而且不同的鋼琴家彈法不（bú）一樣，所以在排練（liàn）時就（jiù）需要一遍遍調試。一次，中（zhōng）國鋼琴家王羽佳來大劇院演奏，兩個小時的排練中（zhōng），王興盛為鋼琴調了五次音：“我們（men）通常都是‘跟定式服務’，按照鋼琴家的要求，隨時調。”
要想成為（wéi）一名真正的調音師，首先要做到一點：麵（miàn）對世界各地鋼琴家提出的各（gè）種問題，不厭其煩（fán）地去（qù）解決，滿足大師們近乎（hū）挑剔、苛刻的要（yào）求。王興盛也同樣如此。在他看來，盡力完成大（dà）師們（men）的（de）每一個要求，不僅是一份（fèn）工作，更是一種挑戰，一次次的自（zì）我超越。
國家大劇院開業至今，迎來了（le）數十位世界級鋼琴家，與他們的接觸，也讓王興盛獲得了不少（shǎo）“獨家內幕”。“看，這是鋼琴大師波利尼的簽名！”王興盛掀開了一架（jià）斯坦威鋼琴的琴蓋，有點炫耀地說。這個簽名背後，隱藏著一個有趣而（ér）美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管到世界上哪（nǎ）個地方演出，都自帶鋼琴和調音師（shī）。“背”著鋼琴在巡演已成為他（tā）的一種癖好（hǎo）和習慣。然而2009年4月，當波利尼來到大劇院（yuàn）演（yǎn）出時，他反複比較自（zì）己“背”來的鋼琴和（hé）大劇院為他準備的鋼琴，細細（xì）品味著兩架琴的音效。斟酌再三，大（dà）劇院那架（jià）斯坦威鋼琴終贏得了他的垂青與信賴，當晚與大師同台亮相。演出結束後，波利尼興奮地說：“我走遍世界各地尋找一架理想（xiǎng）的鋼琴，沒想到在中國國家大劇（jù）院的舞台上遇見了它。”
很多人都覺得（dé）波利尼太擺譜了，不（bú）過王興盛倒是覺得沒那麽嚴重：“他提什麽要求我們都盡量滿足，誰讓他是‘鋼琴活化石’呢！”
來自美國的鋼琴大師彼得·斯蒂文也不太好“伺（sì）候”。他（tā）彈琴時喜歡（huān）坐很矮的琴凳，一般情況下琴凳高度在40厘米至50厘米之間，而他要的是25厘米左右。每當他（tā）坐上去彈琴時，仿佛在駕駛方程式賽車一般。“那次他來演出，我們調了好（hǎo）幾次，已（yǐ）經調到能達到的矮程度了（le），可他還覺得（dé）不夠矮。後，我們隻得像（xiàng）木匠一（yī）樣鋸凳腿兒，鋸了兩回，他才滿意。”王興（xìng）盛笑著說。