剛剛落幕的央視元宵晚會，因為劉謙的突然缺席，讓“找力宏”謎案繼續撲朔迷（mí）離（lí），也（yě）讓這集“春晚續集”變得寡淡無味。

幸好，央視還是（shì）創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起（qǐ）來（lái）依然山重水複、層巒疊嶂。

事實上，走過（guò）而立之年的央視（shì）春晚，雖然節目內容總遭詬病，但不可否定的（de）一點，春晚的舞美越來越炫（xuàn）了。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇（piān）社論，讚的就是春晚的舞美。

陳岩已經連續16年擔任春晚舞美總設計，對此，他敢自豪地說：“目前春晚的舞美（měi）技術，在（zài）國際上都是頂尖的（de）。”

這樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總設計師）

作為從中國美院設計係畢業的高大帥哥，陳（chén）岩也算是半個杭州人。

所以杭（háng）州的動漫節一喊他，他就把開幕式的舞美包下了。

他還是（shì）北（běi）京（jīng）奧運開幕式的美術總設計師——奧運開幕式上的卷（juàn）軸和國慶60周年晚會上的光立方都是他的創意。

“奧運會（huì）的時候，我們討論怎麽樣與眾不同，本（běn）質上，中國人的美學是二維的，西方是（shì）三維的，我們不要製造（zào）全世界大的舞台（tái），而是要建造（zào）全世界能引人想象的舞台。比如（rú）萬張笑臉，很簡單（dān），把傘打開，但是大家明白這個意思；比如說擊缶，我們用了激光來擊缶，但根本是要表達中國人的（de）禮儀觀念，有朋自遠方來；全世界50億人我們就用6個（gè）人演，五大洲加一個中（zhōng）國人……”

陳（chén）岩覺得，春晚也是一（yī）樣的道理，“如今的春晚（wǎn），再（zài）靠節目、大腕突破，很難（nán）。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”

他自稱和卡梅隆一樣都是（shì）“技術派”，“比（bǐ）如說《阿凡達》，故事沒有（yǒu）什麽新內容，但是它以視覺上的不可能來震（zhèn）撼你。”

所以，從去年開始，春晚就（jiù）打破了傳統的觀賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在（zài）的一號廳就是（shì）由幾百塊的方塊組成的，沒有觀眾席的概（gài）念。每（měi）一塊（kuài）立起來的時（shí）候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的變化，不可取，舞台突然變化，觀眾看不（bú）著演員了，肯定急，但是為了電視（shì）轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見（jiàn）證了三次變革

虎（hǔ）年春晚，王菲正式複出，她在後台一看到陳岩就大叫：“天呐（nà），你（nǐ）怎麽還在（zài）？”

從1998年央視（shì）一號廳建成，陳岩就開始擔任春晚的舞台設計，至今（jīn）已經16年（nián）。

正（zhèng）是在那一年，王菲和（hé）那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅。

“那次登台，我在她們身後設計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美是算突破了。”陳岩說，當時他（tā）大膽的動作，就是讓舞（wǔ）台動起來了，“那個時代沒（méi）有什麽多媒體（tǐ）的概念，支撐（chēng）我的是工（gōng）業時代的機械亮點，比如舞台的升降，在那之前（qián）是沒有這個（gè）概念的。”

12年後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後是500根立體LED燈柱組合的巨大星球，轉眼（yǎn）又變成一棵參天大樹。“到（dào）了2005年的時候，升降（jiàng）台那招已經不靈光了。”2004年，陳岩去拉斯維（wéi）加斯看（kàn）了席琳（lín）·迪翁的演唱會，在後台看（kàn）到了LED屏幕（mù），回來就用在了春晚上，“那500根兩米長的立體視頻柱，每個側麵都是LED屏幕，它們被吊在舞台上空，可以像變形金剛一樣隨意組合，拚出（chū）各種造型。”

第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這（zhè）次和她合作（zuò）的還有（yǒu）陳奕迅（xùn）。於（yú）是（shì），陳岩讓他們站在了被LED屏幕包（bāo）裹的升降台上。這就（jiù）意味（wèi）著（zhe），不僅舞台可（kě）以升降，而且每一塊景都可以升降。這得益於3D技（jì）術。

於是在那一年，我們看到了360度全背景的夢幻舞（wǔ）美、延伸（shēn）進（jìn）觀眾席中的T形舞台、首次空中俯拍帶來的視覺衝擊，讓觀（guān）眾跟隨“金龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣”等場（chǎng）景，感受到春晚舞台的美輪美奐。

20多名工程師保護幾（jǐ）百塊屏幕

對陳岩來說（shuō），技術（shù）上（shàng）的變革還不是難的，更難的是保障所有的設備能正常運作。

“比如說要達到視覺衝擊的效果（guǒ），我們現在是幾百塊方塊同（tóng）時（shí）被操作（zuò），是的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩（cǎi）排階段（duàn），檢驗設備（bèi）的可能疲勞程（chéng）度、故（gù）障率，就（jiù）是我們每（měi）天要（yào）做的。”

為此，陳岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來運作程序。“LED框架結構底線是1毫（háo）米，舞台上麵就是1厘米，縫和縫之間很容易產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的高跟鞋就可能（néng）會踩（cǎi）進去。”

所（suǒ）以每（měi）一年（nián）的春晚直（zhí）播，陳岩都不敢在現場（chǎng）直視，而是在央視大院裏散步。“觀眾當時看到的是幾百塊變（biàn）換（huàn）莫測、色彩斑斕的屏（píng）幕。在我腦海中盤旋的卻（què）是幾千（qiān）根線，和不停運作的機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我（wǒ）終（zhōng）生的（de）遺憾，我（wǒ）不敢看。”

對於大（dà）家都覺得春晚在衰落的說法，陳岩有些不服，“你（nǐ）不能（néng）拿一個當時沒有競爭對手的晚會，來跟現在有一百個競爭對手的（de）晚會比。隻（zhī）要有（yǒu）一個人不忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要（yào）心動，就不會死，就會有新的方式。”（徐潔）